Great Movieคนที่มีความสุขพอใจกับความสุขของผู้อื่น
ความทุกข์ยากถูกวางยาพิษด้วยความอิจฉา 20รับ100 พวกเขาลงคะแนนเสียงกับกอร์ วิดัล และเดวิด เมอร์ริค ทั้งคู่ให้เครดิตกับคํากล่าวที่ว่า “มันไม่เพียงพอที่ผมจะประสบความสําเร็จ คนอื่นต้องล้มเหลว” “Amadeus” ของ Milos Forman ไม่ได้เกี่ยวกับอัจฉริยะของโมสาร์ท แต่เกี่ยวกับความอิจฉาของ Salieri คู่แข่งของเขาซึ่งคําสาปคือการมีพรสวรรค์ของนักแต่งเพลงอันดับสาม แต่เป็นหูของคนรักดนตรีอันดับหนึ่งเพื่อให้เขารู้ว่าเขาแย่แค่ไหนและโมสาร์ทดีแค่ไหน
ฉากที่เคลื่อนไหวมากที่สุดในภาพยนตร์เกิดขึ้นที่เตียงมรณะของโมสาร์ทซึ่งนักแต่งเพลงผู้ยิ่งใหญ่เพียง 35 คนสั่งการหน้าสุดท้ายของ “Requiem” ที่ยิ่งใหญ่ของเขาไปยัง Salieri นั่งอยู่ที่เท้าของเตียงด้วย quill และต้นฉบับลากบันทึกจากสมองที่มีไข้ของโมสาร์ท ฉากนี้ไม่ได้เคลื่อนไหวเพราะโมสาร์ทกําลังจะตาย แต่เป็นเพราะซาลิเอรีคู่แข่งตลอดชีวิตของเขาพยายามสกัดจากชายที่กําลังจะตายซึ่งเป็นผลงานชิ้นเอกอีกชิ้นหนึ่งที่จะส่องสว่างว่างานของซาลิเอรีโทรมแค่ไหน ซาลิเอรีเกลียดโมสาร์ท แต่รักดนตรีมากขึ้น และไม่สามารถอยู่ได้โดยปราศจากงานอีกงานหนึ่งที่เขาไม่พอใจกับความสมบูรณ์แบบของมัน จริง, Salieri วางแผนที่จะเรียกร้องการทํางานเป็นของตัวเอง — แต่สําหรับคนอย่างเขาที่จะเป็นอีกหนึ่งเปิดของสกรู
”Amadeus” (1984) กวาดรางวัลออสการ์และประสบความสําเร็จอย่างมาก
เมื่อคุณพิจารณาว่า 98 เปอร์เซ็นต์ของประชาชนชาวอเมริกันไม่เคยฟังสถานีเพลงคลาสสิกมันเป็นเรื่องน่าประหลาดใจที่โมสาร์ทกลายเป็นช่วงเวลาที่ขายดีที่สุดและไม่เพียง แต่กับผู้หญิงที่มั่นใจโดยกูรูทอล์คโชว์ว่าเพลงของเขาช่วยเพิ่มไอคิวของตัวอ่อน ความสําเร็จของหนังเรื่องนี้อธิบายได้บางส่วนผมคิดว่าด้วยกลยุทธ์ในการวาดภาพโมสาร์ทไม่ใช่พารากอนที่มีความยิ่งใหญ่เป็นภาระสําหรับเราทุกคน แต่ในฐานะฮิปปี้โปรโตที่ตลกขบขันด้วยเสียงหัวเราะคิกคักสูงความโลภมากสําหรับการดื่มและภรรยา buxom ที่ชอบไล่ล่าเขาทั้งสี่คน
นี่ไม่ใช่ความหยาบคายของโมสาร์ท แต่เป็นวิธีการดราม่าที่อัจฉริยะที่แท้จริงไม่ค่อยจริงจังกับงานของตัวเองเพราะมันมาได้อย่างง่ายดายสําหรับพวกเขา นักเขียนที่ยอดเยี่ยม (Nabokov, Dickens, Wodehouse) ทําให้ดูเหมือนการเล่น นักเขียนเกือบยอดเยี่ยม (Mann, Galsworthy, Wolfe) ทําให้ดูเหมือนชัยชนะของเฮอร์คิวลีน มันเป็นความจริงในทุกสาขา; เปรียบเทียบเช็คสเปียร์กับชอว์ จอร์แดน กับ บาร์คลีย์ ปิกัสโซ กับ รอธโก เคนเนดี กับ นิกสัน ซาลิเอรีอาจตึงเครียดและคร่ําครวญและนําจิงเกิลทิงเกิลออกมา โมสาร์ทสามารถแต่งเพลงได้อย่างสนุกสนานจนดูเหมือนซาลิเอรีบ่นว่า “รับคําบอกจากพระเจ้า”
”Amadeus” ถูกนําออกมาโดยโปรดิวเซอร์อิสระ Saul Zaentz (“One Flew Over the Cuckoo’s Nest”, “ความสว่างที่ทนไม่ได้ของการเป็น”, “ผู้ป่วยชาวอังกฤษ”) ซึ่งนําบทละครของปีเตอร์แชฟเฟอร์และมอบหมายให้นักเขียนบทละครปรับตัวกับผู้กํากับ Milos Forman รูปแบบของ Zaentz อย่างที่คุณเห็นคือความสําเร็จทางวรรณกรรมที่ดูเหมือนจะไม่คล่องแคล่ว – ทะเยอทะยานเกินไปเชี่ยวชาญเกินไปและถ่ายทําพวกเขา ฟอร์แมนผู้สร้างภาพยนตร์ชาวเช็กที่หันหลังให้กับชาวรัสเซียและมาทํางานในอเมริกา แต่ไม่ได้อยู่ในฮอลลีวูดได้กํากับ “Cuckoo’s Nest” (1975), “Hair” (1981) และ “Ragtime” (1984)
สารตั้งต้นที่สําคัญคือ “ผม” เขาเห็น Wolfgang Amadeus Mozart
เป็นพี่ชายฝ่ายจิตวิญญาณของฮิปปี้ที่ยกนิ้วโป้งจมูกของพวกเขาในที่ประชุมทําให้ความรู้สึกของพวกเขาสับสนกับมึนเมาและยินดีในการบรรยายผู้อาวุโสของพวกเขา ในภาพยนตร์ที่ทุกคนสวมวิกผมวิกผมของโมสาร์ท (ฉันระบุไว้ในรีวิวดั้งเดิมของฉัน) พวกเขามีคําแนะนําเพียงเล็กน้อยของพังก์เพียงการแรเงาที่เล็กที่สุดของสีชมพู มีบางอย่างเกี่ยวกับอพาร์ทเมนต์เวียนนาของโมสาร์ทโดยเฉพาะอย่างยิ่งในตอนท้ายที่เตือนคุณถึงแผ่นของนักดนตรีร็อคที่เพิ่งรวย: ค่าเช่าสูงท้องฟ้าเฟอร์นิเจอร์เบาบางและอันตรายงานกระจัดกระจายอยู่ทุกหนทุกแห่งแม่บ้านถูกละเลยมีขวดเปล่าในมุมและเตียงเป็นศูนย์กลางของชีวิต
เด็กดอกไม้โมสาร์ทพยายามควบคุมชีวิตของเขาไม่สําเร็จด้วยแสงไฟของชายชราสามคน พ่อของเขา Leopold (รอย Dotrice) ฝึกอัจฉริยะเด็กให้ประหลาดใจกับศาลของยุโรป แต่ตอนนี้ยืนหยัดไม่เห็นด้วยที่โมสาร์ทที่ยุ่งเหยิงที่ไม่เป็นระเบียบได้ทําจากวัยผู้ใหญ่ของเขา จักรพรรดิโจเซฟที่ 2 (เจฟฟรีย์ โจนส์) ผู้อุปถัมภ์ของเขาผ่านกฎที่เข้มงวด (ไม่มีบัลเล่ต์ในโอเปร่า!) แต่ไม่สามารถบังคับใช้ได้เพราะพระเจ้ารักเขาเขาสนุกกับสิ่งที่เขาจะห้าม จากนั้นมีซาลิเอรี (F. Murray Abraham) ซึ่งปลอมตัวเป็นเพื่อนของเขาในขณะที่วางแผนต่อต้านเขาทําลายการผลิตปิดกั้นการนัดหมาย การประชด (ไม่น้อยไปกว่าซาลิเอรี่) คือซาลิเอรี่รู้สึกเป็นเกียรติและชื่นชมในขณะที่โมสาร์ทเป็นคนใหม่และไม่คุ้นเคยจนไม่มีใครรู้ว่าเขาเก่งแค่ไหนยกเว้นซาลิเอรี แม้แต่จักรพรรดิที่ตามใจเขาก็ยังขบขันกับความอวดดีของโมสาร์ทเช่นเดียวกับศิลปะของเขา บทบาทของโมสาร์ทในศาลของโจเซฟที่ 2 นั้นเป็นคนโง่พูดความจริงที่ห่อหุ้มด้วยเสียงหัวเราะคิกคัก พันธมิตรของโมสาร์ทในการต่อสู้กับผู้มีอํานาจคือภรรยาของเขา Constanze (อลิซาเบธเบอร์ริดจ์) ที่ดูเหมือนเด็กอยู่ดึกเกินไปบนเตียงเรียกเขาว่า “Wolfie” แต่ยังมีหัวที่ดีสําหรับธุรกิจและสายตาที่คมชัดสําหรับการทรยศ 20รับ100
